E’ DOMENICA ANCHE A TORINO 2023
Il romanzo noir scritto e ambientato nella Torino degli anni ‘70 è il pretesto per costruire una breve sequenza narrativa per immagini che interpreta le diverse anime della città piemontese e la loro evoluzione nel tempo/ The noir novel, written and set in Turin in the 1970s, serves as the basis for a short visual narrative sequence. It interprets the different souls of the Piedmontese city and their evolution over time.
“Ma appena ti affacciavi sulla piazza del Duomo capivi che su quei rassicuranti automatismi non c’era da far molto assegnamento: il moderno palazzo degli Uffici Tecnici del Comune, dove Lello avrebbe lavorato più volentieri che nel seicentesco palazzo civico, già mostrava la corda del conato d’immaginazione, il cemento e i mattoni a vista già tradivano la ‘pretesa’ di fondersi con le pietre grigie della chiesa di faccia, coi rossi ruderi delle vicine Torri Palatine. Non stupiva che ne fosse uscito uno dei più offensivi edifici pubblici della città, un compiaciuto bubbone destinato inevitabilmente a proliferare. Il vecchio stile, statico, inconscio, ben rinserrato nei propri limiti, che era parso così soffocante al povero Vittorio Alfieri, rivelava crepe sempre più larghe. Nella Torino di oggi, Alfieri sarebbe stato un saltellante animatore di teatri d’avanguardia in periferia, un integrato e riverito poeta di rottura. Dappertutto, oramai, sentivi quella vitalità posticcia, quel puzzo straripante , licenzioso, di adeguamento al nuovo.”
dal romanzo “LA DONNA DELLA DOMENICA” di Fruttero e Lucentini, 1972
esposizione:
agosto 2025 - LORENZAGO APERTA 2025- 245edizione
LORENZAGO DI CADORE (BL)
IT'S SUNDAY IN TURIN TOO
"But the moment you stepped onto Piazza del Duomo, you quickly grasped that those reassuring automatisms weren't to be much relied upon. The modern City Technical Offices building, where Lello would've much preferred to work than in the seventeenth-century civic palace, already showed the strain of a forced imaginative flourish. The exposed concrete and bricks already gave away the 'pretence' of merging with the grey stones of the church opposite, with the red ruins of the nearby Palatine Towers. It was hardly a shock that it had spawned one of the city's most offensive public buildings, a smug carbuncle inevitably destined to breed. The old style—static, unconscious, neatly confined within its own bounds—which had struck poor Vittorio Alfieri as so suffocating, was now revealing ever wider fissures. In today's Turin, Alfieri would have been a sprightly organiser of avant-garde theatres in the suburbs, a perfectly integrated and revered poet of disruption. Everywhere, by now, you could feel that phoney vitality, that rampant, licentious reek of conforming to the new."
from the novel "The Sunday Woman" by Fruttero and Lucentini, 1972